装饰装修有广义和狭义之分。广义的装饰装修泛指对一切物品添加饰物，使其美观.尤其是历史上对装饰一词的使用，更是宽泛无边，它既指对人体的美化，如纹身、理发、美容、化妆、穿衣、佩戴饰物等，又指对物品表面添加某些饰物，使其得到美化，如在器物上雕刻花纹，在家具上涂色加彩等。狭义的装饰装修特指对建筑物体与空间的美化。
每一门独立的学科，都有自己特定的研究对象。现代装饰装修美学作为美学的一个分支和新兴学科，它的研究对象是人类装饰装修审美实践的普遍规律。人类装饰装修审美实践活动的构成主要有三个因素：审美主体、审美客体、审美关系。
审美主体，指具有内在审美需要并与审美对象结成一定关系的人，在这里指进行装饰装修活动的生产者和消费者，它是装饰装修审美实践活动的核心。装饰装修活动既是人的活动，又是为人的活动。从形式上看，它是一种物质创造活动，但究其实质却是一种艺术创造活动和审美欣赏活动，充分揭示审美主体在装饰装修活动中的共同规律和个性差异，是装饰装修美学研究的一个重要内容，因此，装饰装修美学必须把审美主体列为自己研究的首要对象，作为重点加以研究。
审美对象，指人在审美实践活动中所涉及的客体，在这里指具体的装饰装修活动及其成果。就其性质而言，它是一种能体现人的本质的具有肯定价值的东西；就其形式而言，它是一种形式体现，就其领域而言，它存在于装饰装修审美实践活动过程与成果的全部领域。离开了装饰装修的创造过程及其成果，就谈不上装饰装修实践活动。所以，装饰装修美学也不能忽略对审美对象的研究。
审美关系，指审美主体与审美对象相互作用所产生的一种精神联系，在这里指装饰装修活动中人与物的一种精神活动过程。在装饰装修的创造与欣赏活动中，主体与对象的联系具有多样性和复杂性。如果忽略了审美关系的研究，装饰装修中的许多心理现象就难以得到解释。基于此，装饰装修美学也同样不能回避对审美关系的研究。
审美主体、审美客体和审美关系，作为装饰装修美学的研究对象具有整体性:缺一不可，但同时也应看到它们之间是一种动态联系，也应当将它们作为一个动态系统加以考察。

装饰装修有广义和狭义之分。广义的装饰装修泛指对一切物品添加饰物，使其美观.尤其是历史上对装饰一词的使用，更是宽泛无边，它既指对人体的美化，如纹身、理发、美容、化妆、穿衣、佩戴饰物等，又指对物品表面添加某些饰物，使其得到美化，如在器物上雕刻花纹，在家具上涂色加彩等。狭义的装饰装修特指对建筑物体与空间的美化。
每一门独立的学科，都有自己特定的研究对象。现代装饰装修美学作为美学的一个分支和新兴学科，它的研究对象是人类装饰装修审美实践的普遍规律。人类装饰装修审美实践活动的构成主要有三个因素：审美主体、审美客体、审美关系。
审美主体，指具有内在审美需要并与审美对象结成一定关系的人，在这里指进行装饰装修活动的生产者和消费者，它是装饰装修审美实践活动的核心。装饰装修活动既是人的活动，又是为人的活动。从形式上看，它是一种物质创造活动，但究其实质却是一种艺术创造活动和审美欣赏活动，充分揭示审美主体在装饰装修活动中的共同规律和个性差异，是装饰装修美学研究的一个重要内容，因此，装饰装修美学必须把审美主体列为自己研究的首要对象，作为重点加以研究。
审美对象，指人在审美实践活动中所涉及的客体，在这里指具体的装饰装修活动及其成果。就其性质而言，它是一种能体现人的本质的具有肯定价值的东西；就其形式而言，它是一种形式体现，就其领域而言，它存在于装饰装修审美实践活动过程与成果的全部领域。离开了装饰装修的创造过程及其成果，就谈不上装饰装修实践活动。所以，装饰装修美学也不能忽略对审美对象的研究。
审美关系，指审美主体与审美对象相互作用所产生的一种精神联系，在这里指装饰装修活动中人与物的一种精神活动过程。在装饰装修的创造与欣赏活动中，主体与对象的联系具有多样性和复杂性。如果忽略了审美关系的研究，装饰装修中的许多心理现象就难以得到解释。基于此，装饰装修美学也同样不能回避对审美关系的研究。
审美主体、审美客体和审美关系，作为装饰装修美学的研究对象具有整体性:缺一不可，但同时也应看到它们之间是一种动态联系，也应当将它们作为一个动态系统加以考察。